निर्देशक साई राजेश: ‘बेबी’ एक सीखने वाला अनुभव रहा है; अब से मैं अपने लेखन में अधिक सतर्क रहूँगा

तेलुगु रोमांटिक ड्रामा ‘बेबी’ के आनंद देवराकोंडा, निर्देशक साई राजेश और वैष्णवी चैतन्य फोटो साभार: इंस्टाग्राम/विशेष व्यवस्था

तेलुगु रोमांटिक ड्रामा बच्चाआनंद देवरकोंडा, वैष्णवी चैतन्य और विराज अश्विन अभिनीत फिल्म ने 14 जुलाई को सिनेमाघरों में रिलीज होने के बाद से ही परेशानियों का पिटारा खोल दिया है। साई राजेश द्वारा लिखित और निर्देशित, जिन्होंने पहले इसके लिए कहानी लिखी थी रंगीन फोटो, फिल्म ग्रे केंद्रीय पात्रों की कहानी बताती है। हालांकि यह फिल्म खचाखच भरे घरों में चल रही है, इसने लैंगिक संवेदनशीलता पर बहस छेड़ दी है।

के साथ इस साक्षात्कार में हिन्दू हैदराबाद में साई राजेश प्रतिक्रियाओं का जायजा ले रहे हैं। बातचीत के संपादित अंश:

क्या आपको ध्रुवीकरण वाली प्रतिक्रियाओं की उम्मीद थी?

मुझे उम्मीद थी कि कुछ दृश्य विवादास्पद होंगे, लेकिन मैंने निश्चित रूप से अत्यधिक प्रतिक्रियाओं की उम्मीद नहीं की थी। यद्यपि बच्चा पैसा कमा रही है (प्रोडक्शन हाउस के अनुसार, चार दिनों में दुनिया भर में ₹31 करोड़ की कमाई), मैं इसकी सफलता का आनंद लेने में असमर्थ हूं। मुझे चिंता थी कि क्या वैष्णवी के चरित्र की गलत व्याख्या की जाएगी और मुझे लगा कि मैंने पात्रों के लेखन में पर्याप्त सावधानी बरती है। लेकिन सिनेमाघरों में प्रतिक्रियाएं एक सीखने की प्रक्रिया बन गई हैं। अपनी अगली फिल्म के लिए मैं और अधिक सतर्क रहूंगी।’

तेलुगु फिल्म ‘बेबी’ के एक दृश्य में वैष्णवी चैतन्य और विराज अश्विन | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

पूर्वावलोकन के दौरान, जब आनंद का किरदार वैष्णवी के खिलाफ ‘एल’ शब्द (तेलुगु में एक गाली) का उपयोग करता है तो दर्शकों ने ताली बजाना और जयकार करना शुरू कर दिया, जिससे मुझे आश्चर्य हुआ। वह कुछ मिनट बाद, एक अन्य दृश्य में प्रतिशोध लेती है, और उसे एहसास दिलाती है कि उसने उसे कितना आहत किया है। मैंने सोचा था कि लोग उस दृश्य के लिए तालियाँ बजाएँगे, लेकिन वहाँ एकदम सन्नाटा था। अगर एक लेखक और निर्देशक के तौर पर मैंने कुछ गलत किया है तो मैं बताना चाहूंगा कि यह कभी भी जानबूझकर नहीं किया गया था।

क्या आपको लगता है कि फिल्म निर्माताओं को नैतिक रूप से विकृत चरित्र लिखते समय सामाजिक जिम्मेदारी को ध्यान में रखना चाहिए, ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि अनजाने में भी विषाक्त व्यवहार का महिमामंडन न किया जाए?

मैं दूसरों के लिए नहीं बोल सकता लेकिन मैं सामाजिक रूप से जिम्मेदार बनना चाहूंगा। मैंने वैष्णवी का किरदार यह दिखाने के लिए लिखा कि कैसे एक लड़की बड़ी हुई बस्ती (स्लम) अमीर बच्चों के साथ घुलने-मिलने की कोशिश में नई चीजें आज़माता है। ऐसे दृश्य हैं, विशेष रूप से अंत में पुल के ऊपर वाला दृश्य, जहां वह अपने दिल की बात कहती है। आनंद और विराज के किरदारों में गहरी खामियां हैं। आनंद वैष्णवी को नियंत्रित करने की कोशिश करता है, और उससे सबसे ज्यादा दुखदायी बातें कहता है, जिसके परिणामस्वरूप वह कुछ ऐसा कर जाती है जिसके लिए उसे बाद में पछताना पड़ता है और आगे चलकर इसके परिणाम भुगतने पड़ते हैं। मुझे नहीं पता कि फिल्म देखने वाले कितने लोग यह समझते हैं कि आनंद एक त्रुटिपूर्ण चरित्र है। मैंने कुछ दर्शकों द्वारा वैष्णवी को डांटते और उनके पोस्टरों पर चप्पलें फेंकते हुए वीडियो क्लिप देखी हैं। यह वह प्रतिक्रिया नहीं है जो मैं चाहता था।

आपने कहा था कि यह काल्पनिक कहानी सलेम की एक घटना से प्रेरित थी। लेखन प्रक्रिया के दौरान, क्या आपके पास पिछली फिल्मों के संदर्भ में संदर्भ बिंदु थे?

सलेम की घटना में, एक लड़की की उन दो लड़कों ने हत्या कर दी, जिनसे वह डेटिंग कर रही थी। में वैष्णवी का किरदार बच्चा फरक है। प्रारंभ में, मैं इस बात को लेकर असमंजस में था कि तीनों पात्रों का निर्माण कैसे किया जाए। के बालाचंदर की फिल्मों का मुझ पर बहुत प्रभाव रहा है। उनके पास उन सशक्त महिला पात्रों की कहानियाँ प्रस्तुत करने का एक तरीका था जिन्हें त्रुटिपूर्ण माना जाता है। एक फिल्म जैसा Arangetram (तमिल, 1973) आज अकल्पनीय होगा। मैं बालू महेंद्र की फिल्मों से भी प्रभावित हूं। मैंने ‘रिबप्पा’ गीत को ‘राजा राजा चोलन’ गीत (तमिल फिल्म) को श्रद्धांजलि के रूप में फिल्माया रेट्टै वाल कुरुवी, 1987). लोकप्रिय धारणा के विपरीत, अर्जुन रेड्डी और आरएक्स-100 ये मेरे संदर्भ बिंदु नहीं थे. मैं लैंगिक मुद्दों से अवगत हूं अर्जुन रेड्डी. वास्तव में, यही कारण है कि मेरे पास एक संवाद था जिसमें वैष्णवी ने आनंद के नियंत्रित और आक्रामक व्यवहार को उजागर करते हुए पूछा कि क्या वह खुद को अर्जुन रेड्डी समझता है।

लेखक और निर्देशक साई राजेश | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

क्या आपने कुछ महिलाओं से उनकी प्रतिक्रिया लेने के लिए स्क्रिप्ट को चलाया?

मैं लेखन के स्तर पर फिल्म पर चर्चा नहीं करना चाहता था। लेकिन मैंने अमेरिका और कनाडा में रहने वाले कुछ दोस्तों को कुछ स्थितियां बताईं और पूछा कि उनकी क्या प्रतिक्रिया होगी। मेरे पास कोई बाउंड स्क्रिप्ट नहीं थी. पटकथा विभिन्न चरणों में लिखी गई थी, तब भी जब फिल्म फ्लोर पर थी। मैंने शूटिंग से एक या दो दिन पहले कई दृश्य लिखे। लेकिन मैं किसी को भी काम करने के इस तरीके की अनुशंसा नहीं करूंगा।

कई पात्र उन लोगों से प्रेरित हैं जिन्हें मैंने देखा है। मैंने सीता (वैष्णवी की मित्र पात्र) जैसी महिलाओं को देखा है जो अपने सबसे अच्छे दोस्त को नीचा दिखाने और उनकी छवि खराब करने में संकोच नहीं करतीं। मैंने विराज जैसे लोगों को भी देखा है जो चालाकी करते हैं।

वैष्णवी का किरदार एक अवसरवादी के रूप में सामने आ सकता है जो बिना पर्याप्त विचार किए ख़ुशी से उपहार स्वीकार करता है, है ना?

उस उम्र में, कॉलेज में नए होने पर, कई लोगों के पास यह सोचने की परिपक्वता का स्तर नहीं होता कि उनके दोस्त उनके लिए इतना खर्च क्यों करेंगे। मेरे कुछ दोस्त हैं जो मुझ पर काफी खर्च करते हैं। मेरे पिता मुझे इशारा करके कहते थे कि किसी दिन मुझे अपमानित होना पड़ेगा। जब यह वास्तव में घटित हुआ तो मुझे बहुत धक्का लगा। मैं उस बच्चों जैसी खुशी दिखाना चाहता था जिसके साथ वह अपना पहला उपहार स्वीकार करती है, जो कि सिर्फ एक साबुन का डिब्बा है। उपहार का विचार ही उसे खुश कर देता है। बाद में, ज़ाहिर है, चीज़ें बदल जाती हैं। मैं दिखाना चाहता था कि कैसे उसके साथ छेड़छाड़ की जाती है और वह किस दर्द से गुजरती है।

‘बेबी’ में आनंद देवरकोंडा और वैष्णवी चैतन्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

फिल्म आनंद के चरित्र की दुर्दशा दिखाने वाले दृश्यों के साथ शुरू और समाप्त होती है। क्या आपने संपादक (विप्लव निशादाम) के साथ इस पर चर्चा की कि क्या इससे वैष्णवी का चरित्र गलत काम करने वाले जैसा प्रतीत होगा?

मैंने सोचा कि यह वैष्णवी के चरित्र के बारे में एक रहस्य पैदा करेगा और दर्शकों को आश्चर्यचकित करेगा कि उसके साथ क्या हुआ। मुझे उम्मीद नहीं थी कि लोग उन्हें खलनायिका के रूप में देखेंगे।

विराज अश्विन और नागा बाबू दोनों के किरदार हामीदार लगते हैं। क्या आपको उनके पात्रों की लंबाई में कटौती करनी पड़ी?

हां, फिल्म की लंबाई कम करने के लिए एडिटिंग में काफी कुछ खोया गया।

फिल्म में दृश्य मंचन के बजाय संवादों का बोलबाला है। क्या यह जानबूझकर किया गया था?

हां, मुझे संवादी नाटक पसंद हैं और मैं चाहता हूं बच्चा एक होने के लिए।

विजय बुल्गानिन का संगीत नाटक की आत्मा का काम करता है। आपने उसे क्या संक्षिप्त जानकारी दी थी?

मैं चाहता था कि संगीत इलैयाराजा या युवान शंकर राजा के काम की तरह भावपूर्ण हो। मैंने सभी महत्वपूर्ण परिस्थितियाँ बताईं और उनसे पृष्ठभूमि स्कोर तैयार करवाया, जिसके बाद मैंने विस्तृत दृश्य लिखे। मैं अभिनेताओं को दृश्य समझाने के लिए संगीत बजाऊंगा।

आगे क्या?

बच्चा यह लिखने और निष्पादित करने में एक कठिन फिल्म रही है और इसमें ढाई साल लग गए। मैं एक ब्रेक लेना चाहूँगा, नए सिरे से सोचना और लिखना चाहूँगा।